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冯大中

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冯大中,1949年出生于辽宁,号伏虎草堂主人。第十、十一、十二届全国人大代表,中国工笔画学会会长,中国美术家协会中国画艺委会副主任,中国画学会副会长,中国美术家协会理事,辽宁省美协副主席,国家一级画家,享受国务院特殊津贴专家。多年来,冯先生先后在北京、香港、日本、台湾、新加坡、法国、澳大利亚等国家和地区举办展览,作品多次入选全国性大展并获奖。作品《苏醒》、《母与子》入选《中国美术全集》;作品《苏醒》、《惊梦》入选“中国百年画展”及《中国百年画集》;有18件作品为中国美术馆收藏,另有数十件作品被国内外重要美术馆、专业机构及收藏家收藏。冯先生在日本、香港以及
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冯大中与汤胜天——漫谈读画与导读

    学习中国画有三条途径,一个是跟着老师学、一个是闭门造车、另外一个是名家教你看画读画。在我看来,学好中国画应该要三者并举。

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冯大中(左)与汤胜天(右)


    看画读画一般人认为可有可无,诸不知这是画者谋求长进的一个主要途径!


    吴湖帆不教学生画画,却教学生反复读画是很有道理的。不读画不看画不知画理,同时自己所画的画也就很难达到很高的境界!

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冯大中作品


    如果你想画出一览众山小的作品,仅仅闭门造车或者只学某一家某一派,笔底的山川美景永远是小的,永远都是固定模式的翻版,注定是狭隘的,而且没有大气象!

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汤胜天作品


     画画一方面要苦心经营,另一方面要借鉴古人,化为自我境界,看画读画就显得尤为重要了!


    前些天我去拜访冯大中先生,有幸读到他很多的精品并且也参观了他的藏品,冯大中先生说:“搞个美术馆把自己画的好的作品及名家的藏品挂在那里,不是做装饰的也不是做炫耀的,是为了方便自己不断的看画读画,在不同的时间段都能找到不同的理解,为创作另一幅作品获得灵感和启迪。”


     当冯大中先生看了我的画集,对其中的作品都反复的阅读并讲出好在哪里不足在哪里,并且很有洞察力,能够看出这些作品借鉴了什么、自我发挥了什么,同时他对我所倡导的艺术导读特别感兴趣,并且指出在当今社会缺乏美育教育,无论是爱画的人或者画画的人都不读画,这便是一种先天的缺陷,他还有趣的说现在很多的藏家不用眼睛去看画,只用耳朵去听画,因此他们永远都收藏不到好画!

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冯大中先生阅读汤胜天作品集


另外还有一种现象,画画的人只迷信某一位名家的风采并且盲目追从,这也是没有认真养成广泛的学习读画的经历!


    此次拜访冯大中先生让我受益良多,在我们的交谈中冯大中先生特别强调,中国画的民族性、传承性、包容性、文学性、程式性、书写性、意向性、平面性的艺术标准,是艺术家在创作时必须思考的问题。冯大中先生说着便展开纸墨写下四个大字《艺术导读》,令我十分欣慰,同时也给予了我很大的激励。

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冯大中先生题字《艺术导读》


    所谓“艺术导读”的发起,这主要基于我们对中国画艺术特性的认识不足,我们共同的见解是当下由于我国艺术普及艺术教育较为落后,全民艺术素养不高,容易造成盲目的追从所谓的当代水墨和观念艺术。


    冯大中先生在主持中国美术家协会的工笔画研究会中,他殷切的希望中国工笔画应当有写意精神,而不是把中国工笔画画成工笔素描画,所以他认为艺术导读很有必要,既是艺术家的责任也是美术馆、博物馆应当配备的辅导职能,然而我认为艺术导读并不是单纯的艺术欣赏,也不是艺术讲解,而是两者皆备的启发性引导。


冯大中先生认为很难做到、很难做好,他认为如果要做,难能可贵的是持之以恒。


    是啊!所以我提倡艺术导读主要是为了提升全民的艺术水准,充分发挥美术馆在当下的文化生产功能,提升全民族的审美意识与艺术修养,所以才倡导艺术导读志愿者活动能够常态化、多元化的发展起来,有艺术大家的参与、有评论家的解析、有收藏家的挑剔、有志愿者的导读,希望中国普罗大众的艺术审美能力更上一层楼,中国的文化艺术才能影响世界。


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